投稿指南
一、来稿必须是作者独立取得的原创性学术研究成果,来稿的文字复制比(相似度或重复率)必须低于用稿标准,引用部分文字的要在参考文献中注明;署名和作者单位无误,未曾以任何形式用任何文种在国内外公开发表过;未一稿多投。 二、来稿除文中特别加以标注和致谢之外,不侵犯任何版权或损害第三方的任何其他权利。如果20天后未收到本刊的录用通知,可自行处理(双方另有约定的除外)。 三、来稿经审阅通过,编辑部会将修改意见反馈给您,您应在收到通知7天内提交修改稿。作者享有引用和复制该文的权利及著作权法的其它权利。 四、一般来说,4500字(电脑WORD统计,图表另计)以下的文章,不能说清问题,很难保证学术质量,本刊恕不受理。 五、论文格式及要素:标题、作者、工作单位全称(院系处室)、摘要、关键词、正文、注释、参考文献(遵从国家标准:GB\T7714-2005,点击查看参考文献格式示例)、作者简介(100字内)、联系方式(通信地址、邮编、电话、电子信箱)。 六、处理流程:(1) 通过电子邮件将稿件发到我刊唯一投稿信箱(2)我刊初审周期为2-3个工作日,请在投稿3天后查看您的邮箱,收阅我们的审稿回复或用稿通知;若30天内没有收到我们的回复,稿件可自行处理。(3)按用稿通知上的要求办理相关手续后,稿件将进入出版程序。(4) 杂志出刊后,我们会按照您提供的地址免费奉寄样刊。 七、凡向文教资料杂志社投稿者均被视为接受如下声明:(1)稿件必须是作者本人独立完成的,属原创作品(包括翻译),杜绝抄袭行为,严禁学术腐败现象,严格学术不端检测,如发现系抄袭作品并由此引起的一切责任均由作者本人承担,本刊不承担任何民事连带责任。(2)本刊发表的所有文章,除另有说明外,只代表作者本人的观点,不代表本刊观点。由此引发的任何纠纷和争议本刊不受任何牵连。(3)本刊拥有自主编辑权,但仅限于不违背作者原意的技术性调整。如必须进行重大改动的,编辑部有义务告知作者,或由作者授权编辑修改,或提出意见由作者自己修改。(4)作品在《文教资料》发表后,作者同意其电子版同时发布在文教资料杂志社官方网上。(5)作者同意将其拥有的对其论文的汇编权、翻译权、印刷版和电子版的复制权、网络传播权、发行权等权利在世界范围内无限期转让给《文教资料》杂志社。本刊在与国内外文献数据库或检索系统进行交流合作时,不再征询作者意见,并且不再支付稿酬。 九、特别欢迎用电子文档投稿,或邮寄编辑部,勿邮寄私人,以免延误稿件处理时间。

摄影好书《出龛入龛——当代美国摄影艺术家访

来源:当代旅游 【在线投稿】 栏目:综合新闻 时间:2021-03-29
作者:网站采编
关键词:
摘要:陆正旭,摄影师,现居北京 “他山之石,可以攻玉”,《出龛入龛——当代美国摄影艺术家访谈录》的扉页上我的字迹。我习惯在买回一本书之后,在同样的位置写上购买日期,有时候

陆正旭,摄影师,现居北京

“他山之石,可以攻玉”,《出龛入龛——当代美国摄影艺术家访谈录》的扉页上我的字迹。我习惯在买回一本书之后,在同样的位置写上购买日期,有时候还要加一句自勉的话。

本书封面

扉页内自勉的话。

本书内页,“引论”

这本书已经不知道重新翻看多少次了,253页印刷精美的铜版纸,拿在手里很有分量,不过读起来绝不枯燥,很容易就一下子掉进作者营造的氛围中去,甚至就像一场幻灯片观片会,作者在一旁细细讲述。节奏、深浅火候把握得当。

看照片看什么?我问过画廊主、问过摄影家、问过收藏家,问过观众,也问过策展人,每个人的回答都不一样,然而也都能自圆其说地解释他们看到的每幅作品。或许就如同佛的八万六千法门,最终指向的都是自己的内心。

本书内页,杜安·迈克尔斯

本书内页,艾米特·戈温

本书内页,维克·穆涅兹

本书内页,维克托·史瑞格

本书内页,亚当·弗斯

本书内页,戴维·格底斯

本书内页,阿比拉多·莫瑞尔

因为观看这些摄影作品时,早就脱离了其创作时的语境,在另外的时间、空间,在不同的场域中四处滴落,所以无论是懂它的人,还是不懂它的人,都能找到属于自己的情感归属,寻找到来时的路。

你怎么看,它就怎么呈现。粗略翻过去,可能要失望于书里没有宏伟壮丽的诗化风光,更没有刀锐奶化的翩跹肖像,全是琐碎日常或者“故弄玄虚”而已。

但若置于时间和记忆的维度,这些看上去无甚意义的照片,因其拓展了肉身和时空的局限、人的情感体验,可以称得上是杰作。无论是流连于城市和乡村的渺小个体;细草鸣虫的枯荣盛衰、世间风物的存在于变迁,还是不同时刻中人的怪诞崎岖的精神历险,都如风湿一样细细密密地深入关节,用影像媒介把心理活动可视化,文字转化为布景,个体人物的情感用普遍的颜色、符号、景观、节奏甚至构图、对焦等方式,逐一翻译到最终照片上。

本书内页,杉浓·艾伯纳

本书内页,杰夫·沃尔

本书内页,安德里斯萨拉诺

照片里没有不疼不痒,这里面甚至也没有妥协,深情得彻骨。

书房射灯下,纸张的反光此刻好像是粼粼的波光,作者在我面前变出了一条河,闪烁间浮动着美国当代摄影家的入世与出世、先锋的探索、戏谑和揶揄、荒疏破碎和细腻丰富的并存,同代人的欢愉,安定的秩序,也一并倾泻而出,令我心醉神迷。

请原谅我在此夹带了许多私货,但我想我所感受到的这条河,应该和其他读者或者作者所共有。或者至少就是作者在序言部分所说的那个“龛”。

“仙凡之隔就那么浅浅的一个边界,龛里面是一个小生境,外面是整个社会政治生活,龛里和龛外能够同在一大空间里并行不悖,意识到彼此的存在,相处又十分从容——这种姿态让我觉得很像摄影艺术在美国发展到下按在的状况:每个创作者都有各自的思维模式和一套独立的话语方式,从而发展成一套认识世界的逻辑。”

“仅从地缘上赋予“美国”一个含义,是否能让人满足,是否存在一种“美国的”摄影,而不仅仅是“在美国”的摄影,这里面包含了作者对一个零散成绩的个案写作的更高一层决心。”

“与有限的照片形态相比,更有趣的是照片后面变化的意识形态。‘当代'存在着一个个被继续、被对应和被反省的‘现代'对应物。这些‘对应物'有些在访谈中有具体的内容提及,更多的还是作为被访者无意识的的参照物存在的,是被隐去的上下文。”

文章来源:《当代旅游》 网址: http://www.ddlyzz.cn/zonghexinwen/2021/0329/1058.html



上一篇:谁是当代草圣?旷世奇才的书法艺术
下一篇:当代年轻人脱发严重,这3种防脱发的食物,可以

当代旅游投稿 | 当代旅游编辑部| 当代旅游版面费 | 当代旅游论文发表 | 当代旅游最新目录
Copyright © 2018 《当代旅游》杂志社 版权所有
投稿电话: 投稿邮箱: